張必瑜：〈慾望城國出征 觀察系列之2 劇院大老闆是觀眾：從當代傳奇劇場英倫之行 讓我們看到迥異於我國國家劇院的體制 以及為民眾舖設的完整人文設施〉，《聯合報》1990年11月22日，08版。 張芬蘭：《當代「莊子試妻」故事之研究──以奚淞、魏子雲、吳兆芬、高行健的劇本為例》，屏東：國立屏東教育大學大學中國語文學系碩士論文，2007年。 吳俊揆：《藝文團體的顧客經營與活動規劃之研究——以當代傳奇劇場《歡樂時光－契訶夫傳奇》為例》，台北：銘傳大學傳播管理學系碩士論文，2011年。 郭澤寬：〈作家劇場──戲曲現代化的指標〉，收錄於龔鵬程編：《閱讀馬森：馬森作品學術研討會論文集》，台北：聯合文學，2003年，頁83-87。
吳岳霖：〈「當代」與「台灣」：以台灣的京劇展演與創作場域擴充「當代戲曲」的意義〉，「全球化年代的在地展演」2016NTU劇場國際學術研討會，台北：國立台灣大學戲劇學系，2016年10月29、30日。 無論是把這種轉向當作一種「有著全新可能與潛力」的現象擁抱，或是對它寄予高度的懷疑與抗拒而全然忽視，都可能是危險而不切實際的。 但更引起我注意的是：在這樣的情境下，傳統上處於展演時序末端的評論行為，以及評論人身在其中的位置似乎也悄悄轉變。 包括郭亮廷在《PAR表演藝術雜誌》發表的〈過程的批評〉、〈過程批評的批評〉，以及吳孟軒在「IATC HK—國際演藝評論家協會（香港分會）」的「藝評筆陣」發表的〈評論的定位困難與失能〉等。 Facebook 讓人們盡情分享，國立勤益科技大學管理學院資訊管理(學)系兼任教師，賴以為生的是「表演藝術評論臺」與《PAR表演藝術》雜誌編輯。
吳岳霖評價: 相關著作
張必瑜：〈慾望城國出征 觀察系列之3 藝術小兵 肩膀挺得直：在英健康的文化環境下 吳岳霖評價 藝術活動不慬稀鬆平常 而且只要演出好 演員敬業 雖非大牌照樣能獲得藝術家般的對待〉，《聯合報》1990年11月23日，08版。 張必瑜：〈慾望城國出征 觀察系列之1 文化過招 驚動約翰牛：西方沙文主義心態可解 只嘆中國戲曲隔閡未釋〉，《聯合報》1990年11月21日，08版。 陳芳英：〈絳唇珠袖之外——從幾部新編戲曲思考新典範的可能〉，《戲曲論集：抒情與敘事的對話》，台北：台北藝術大學，2009年，頁 。 巴斯喀（Fabienne Pascaud）著，馬照琪譯：《亞莉安．莫虛金：當下的藝術》，台北：國立中正文化中心，2011年。 段馨君：《凝視臺灣當代劇場：女性劇場、跨文化劇場與表演工作坊》，新北：Airiti Inc.，2010年。 布袋戲，一直在適應現代劇場，特別是「空間」——怎麼克服觀眾席與舞台的距離，讓相對小的戲偶被看見？
所謂的低蛋白飲食，就是每1公斤體重，每天吃0.8克以下的蛋白質，而一顆雞蛋蛋白質約6克，撇除肉類食物不算，其實連白飯中也含有蛋白質，因此對有腎臟疾病的人而言，日常飲食須相當謹慎小心攝取。 詹晋嘉不諱言表示，對於堂哥詹景超喊話家族要大團結，「曾經被狠狠的賞過兩巴掌，彼此間已經失去信任，就算想挺詹家人，也無法信任詹景超領軍的團隊」。 他自己及父母親都沒有賣出泰山的股票，這是用行動代表他個人及父母親對於泰山的愛。 龍邦為首的市場派日前公告持股已經達到49%，泰山公司派面臨強敵來襲，泰山董事長詹景超以「同島一命，正常營運穩如泰山，就是最強後盾」向員工供應商及家族喊話，這次詹晋嘉加入戰局，外界解讀，家族分裂回不去了。 吳岳霖評價 [NOWnews今日新聞]宜蘭某間蔥油餅店近日遭到網友指控，指出結帳時老闆娘以「魔術手法搓掉100元鈔票」，然後再聲稱客人少付錢，引起質疑，然而除了店家是否是慣犯老千成為話題外，對於爆料者拍下這段影片…
吳岳霖評價: 泰山改選董事 22人搶九席
年的《春光乍洩》，是王家衛首部以男同性戀為題材的電影，獲得坎城影展最佳導演，成為該影展中首位獲該獎的華人導演。 再者，談及「女體」，我們將《下女的誘惑》合併討論，青春稚嫩的女體是朴的電影中不斷出現的典型，結合愛與恨、真誠與欺騙同時來到觀眾面前，猶如甜蜜的毒藥，刺激也考驗了觀眾感官之餘的深刻判斷。 為了托爾斯泰的「著作權」，索菲亞極力阻止契柯夫拿新立的遺囑給托爾斯泰簽，然而，在這阻止的過程中，蘇菲亞極盡一切本能，攀爬陽台、跳湖自沉，甚至於簽約後，拿出槍往牆上契柯夫的照片發射。
他在接受採訪時與我們談論了他的生活和創作過程，雖然他走的路與許哲誠截然不同，但正是音樂的力量，讓他能夠影響他人並為他人帶來歡樂。 小時候，是家人；上學後，我們會從老師和同學身上學到新東西；成年到老，我們可能會遇到改變我們思維方式，並讓我們對世界的理解有所增長的人。 吳岳霖評價 吳玉山認為戰略模糊實為華府對兩岸的兩面嚇阻，即美國不確定直接軍事介入台海戰爭，以同時嚇阻北京與台北。 在此情況下，由於北京不確定一旦攻擊台灣，美國是否來援，使其必須納入美軍因素，從而嚇阻其動武；台灣方面也肇因美軍來援的不確定性，使其不敢挑釁北京，例如宣佈台獨。 台灣海峽近年成為全球繼俄烏戰爭之後，最引世人憂慮的衝突熱區已是共識，台灣中研院院士吳玉山針對台海爆發戰爭的條件，以及俄烏戰爭給予北京的參考提出看法。 吳玉山認為台海戰爭爆發與否，取決於北京如何判斷統一效用、中美台三方軍力比拼，尤其是美（聯）軍援台程度，以及北京如何評估因發動戰爭帶來的損失，又所能承受的最大損失極限值為何。
吳岳霖評價: PAR 表演藝術雜誌
他的外型佳、形象好，演技也穩，在95後小生裡算是發展得很好的一位。 此外，她表示「公民不服從」的真諦就是明知跨越體制界線，依然選擇承擔責任，以證明抗爭不是衝動行為，而是經過自主思考、為了凸顯結構問題的一連串過程。 她也指出國家與政府所指涉對象之差異：國家是一個象徵，政府是執行者；因此「拆政府」指的是拆掉惡劣的體制，「把國家還給人民」則畫出國家和政府的界線。 年的電影，總讓人聯想香港回歸，而《春光乍洩》除了是愛情片，其政治隱喻也極高，何寶榮與黎耀輝欲拒還迎的態度，與當時香港政治環境不謀而合，黎耀輝象徵著香港人，何寶榮則象徵英國，黎對何的念念不忘，遠渡到阿根廷，卻又不停爭執，而且極度政治不正確。 而短暫出現的小張，正是以台灣人的形象（腳色設定與政治隱喻都是台灣人）出現，黎耀輝在回香港前去了趟台灣，終於知道小張為什麼可以放心的遠行，因為他知道「根」在哪，是對台灣當時的環境下了註腳。
勞累與壓力不斷，而年幼的雪和雨的成長也逐漸受到社會局的關注，迫使花決定搬到人煙稀少的鄉下。 1901年，金岳霖進入胡子靖創辦的長沙私立明德學堂讀四書五經，接受傳統教育。 ──批著戲曲外衣的當代莎劇《暴風雨》〉，《民生報》2005年1月5日，A12版。 胡耀恒：〈評「奧瑞斯提亞」：編導是成功樞紐 爭議焦點也在他〉，《聯合報》1995年11月8日，35版。
吳岳霖評價: 社會運動
吳岳霖：〈《梅蘭芳》與梅蘭芳：論梅蘭芳初期的形象建構〉，戲曲與俗文學國際學術研討會，廣州：廣州中山大學古典文獻研究所，2017年8月12、13日。 吳岳霖：〈演員劇場的消解與重解：從魏海敏的表演藝術探究戲曲的「當代性」〉，《民俗曲藝》第189期（2015年9月），頁 。 吳岳霖：〈出走的出走：「娜拉劇」於日治台灣的創作思維與意涵〉，第七屆思維與創作研討會，台南：國立台南大學國語文學系，2013年5月18、19日。
之前曾舜晞曾參演古裝劇《說英雄誰是英雄》、《嘉南傳》評價都還不錯，去年年底曾舜晞主演的現代劇《我可能遇到了救星》更在豆瓣開出8.0的高分。 2023年曾舜晞還有古裝劇《蓮花樓》、《田耕紀》待播，兩部目測都品質在線，感覺能為曾舜晞拉抬一波人氣。 蔡培慧批評馬英九政府的所謂自由經濟區是摧毀台灣農業品牌、踐踏國際市場對台灣農業品牌的信任度，根本無法解決台灣農產品產銷失衡的問題。 此外，她更表示政府應儘速制定《國土計畫法》母法以穩定社會發展，以防諸如「都市計畫」之事件一再成為各界衝突爆發點。 若男主角棟的母親最後是可以接受棟的任何選擇（或者說，希望棟能夠自己去選擇自己所想要的），那麼棟又為何決定不當謬的男朋友呢？
吳岳霖評價: 腎臟內科
或許花這個角色所想要呈現給我們的，就是一般大眾對於母親形象的認知，這樣的吃苦耐勞、為孩子無條件付出包容，但是其身為一個個體的存在，內心可能會有多大的掙扎與痛苦，我們卻從來未曾想過。 林谷芳：〈生命理念轉換與美學手法融和：「樓蘭女」引發的當代劇場課題〉，《聯合報》1993年7月13日，28版。 黃建業：〈文本的背叛與忠實的詮釋：兼談三個希臘作品的演出〉，《表演藝術》第11期（1993年9月），頁99-102。 ：幾場《等待果陀》的法國演出〉，《表演藝術》第37期（1995年11月），頁37-38。 胡惠禎：〈《慾望城國》十年：吳興國回首「非傳統」的伊始〉，《表演藝術》第48期（1996年11月），頁24-25。
- 後頭的「創作評析篇」，也成為「現象觀察篇」遠遠眺望的佐證，並重新找到「再閱讀」的可能。
- 因此，在敘事策略與情節架構面就完全異於《愛在暹羅》，而有更多激情場面，背後所欲傳達的內涵也截然不同。
- 此外，她更表示政府應儘速制定《國土計畫法》母法以穩定社會發展，以防諸如「都市計畫」之事件一再成為各界衝突爆發點。
- 此外，她表示「公民不服從」的真諦就是明知跨越體制界線，依然選擇承擔責任，以證明抗爭不是衝動行為，而是經過自主思考、為了凸顯結構問題的一連串過程。
- 林境南：〈劇場史識與「作家劇場」主張的再商榷〉，《戲劇學刊》第13期（2011年1月），頁 。
- 相較於《愛在暹羅》以青春作為主線，《曼谷愛情故事》的殺手與警察故事就是成人路線。
2023年1月獲民進黨再徵召蔡投入南投縣第二選舉區立委補選，最終險勝前縣長林明溱得以當選該區立委，成為南投縣繼2008年後第一位民進黨籍民選立法委員。 文字女工與一位母親，與科技阿宅腦公的跨域聯姻，對於解析科技、科學與藝術等解疆界議題特別熱衷，並致力催化美感教育相關議題報導，與實踐藝術媒體數位轉型的可能。 藝術行政職災自救手冊〉曾獲金鼎獎專題報導獎，並擔任文化部、交通部觀光局指導的「台灣藝術指南」專冊、「台灣藝術指南TAIWAN ART GUIDE」APP研發計畫主持，以及Podcast節目「ARTbience藝術環境音」製作統籌。
吳岳霖評價: 歷史幽魂的朗誦 當代創作者的叨絮
建構歷史本不是為了擦拭「過去」的陳跡斑斑，而是於生存的「現在」，從積累的過程看到可以被期待的「未來」，不管是「創作」或「論述」。
蘇秀姬：〈從京劇花臉到跨界導演──李小平改寫配角人生〉，《表演藝術》第135期（2004年3月），頁89-91。 聞天祥：〈兩大魔法師，在充滿噪音的島上交鋒：如何穿越莎翁與徐克的「暴風雨」﹖〉，《表演藝術》第144期（2004年12月），頁18-22。 張宛瑄：〈慾望拉鋸在身體與心之間──評《只有你》—陸弈靜的〈點滴 我的死海〉〉，《表演藝術》第229期（2012年1月），頁98。 胡惠禎記錄整理：〈新編國劇《阿Q正傳》評論座談會〉，《復興劇藝學刊》第17期（1998年7月），頁61-70。 林境南：〈劇場史識與「作家劇場」主張的再商榷〉，《戲劇學刊》第13期（2011年1月），頁 。 林于竝：〈鈴木忠志《特洛伊女人》當中的東西方交會〉，《戲劇研究》第7期（2011年1月），頁 。
吳岳霖評價: 「地方藝術節」潮流來襲，歸返地方與駐紮家鄉的兩種觀看（上）
過去爆發經營權之爭的光洋科、隆銘綠能等公司，都曾被法院裁定禁止召集股臨會改選、解任非己陣營董事，亦即商業法院的判決將左右這場經營權大戰結果。 陳敏薰、杜英達二位獨董扮前鋒突圍，宣布在3月16日召開股東臨時會，進行董事全面改選，上週三（2月15日），董事候選人名單出爐，以董事長詹景超為首的公司派與市場派龍邦皆足額提名9席，前泰山副董詹晋嘉也參與戰局，提名4席人選，形成22人搶9席董事的激烈局面。 二位獨董砲火四射，怒斥公司派：「現今經營團隊對於主管機關的懲處、缺失指正與改善要求，至今抱持駝鳥心態消極面對，再三阻撓獨董行使職權，更不斷透過媒體對獨董潑髒水，進行惡意的人身攻擊，實乃令人不齒！」二人認為公司改革勢在必行，希望獲得股東們的支持。 劉昊然也屬於宜古宜今的類型，《最好的我們》讓劉昊然一舉成為許多觀眾心中的初戀校園男神，後來在《瑯琊榜之風起長林》古裝扮相也備受好評。
- 因此，密密織起的網，並非平面，更在史觀的確立間，立體了論述與閱讀的深度。
- 同時鏡、鏡頭與催眠也成為報復的手段甚至治癒的良方（在此片，復仇與治癒是一體兩面，與其說治癒不如是復仇的延續），如同雙面利刃。
- 簡孟凌：《塞謬爾．貝克特的《等待果陀》與《結局》：試以佛老思想的觀點闡述其語言、苦難與虛無》，台南：國立成功大學外國文學系碩士論文，2005年。
吳玉山開場即以好萊塢電影《千萬別抬頭》（Don’t Look Up）為引，稱劇中人物從總統、政客到主播等角色，對足以令生物滅絕的彗星撞擊地球事件，竊以政治算計與商業利得的態度敷衍回應，「都是用很小的框架去看待毀滅的大事」。 吳玉山話鋒一轉，指如今中美與台海的局勢發展，也讓台灣面臨到了「要不要抬頭看」的時候。 「台灣縱使刻意不去想，美國也不會讓台灣閒著，近年各方一直在討論兩岸軍事衝突可能性、發出各種戰爭時間點的研判，但不管什麼時間點，戰場都會是在台灣」。 飾）兩個中學生身上，並擴散到兩人的家庭關係（特別是棟的家庭是另一條主線）。 這也成為這部電影之所以成功之處──對於情感不刻意描繪，而是透過不同的場景與對話，去呼喚觀看者足以共鳴的地方。
吳岳霖評價: 新聞雲APP週週躺著抽
或許，這並不一定有一個正確解答，就如棟也不可能在成功過程裡找到一個最正確的選擇與答案──因為我們終究不可能知道每一個方案、每一個選擇最後會發生什麼事情與結果。 但，《愛在暹羅》就試圖透過較為開放性的選擇──我不能當你男朋友，但並不代表我不愛你──來詮釋情感與人生都不會傾向於單一選擇，而未來也不會因這個選擇就必然走往何處（所以，也不代表未來兩人就不會在一起）。 吳岳霖 吳岳霖評價 戲劇 眼與演《敗者的搖滾瞬間》 混合演講與劇場演出的《敗者的搖滾瞬間》，而可能也在面向過去的當下思考未來的下一步。