此外，香港常見的以單邊客飯廳玩 Hi-Fi的情況，使得一邊喇叭的兩三尺外便是牆壁之同時，另一邊卻要延展至八、九尺的飯廳才到側牆。 喇叭擺位 這也得妥協，惟有將離牆較遠的那邊喇叭，試試以較大 的Toe-in角度去取得多一點直接聲來相就，看看能否調校出比較平衡的效果。 壁掛式喇叭的設計，本身就有對於喇 叭後殼的低頻繞射問題做處理，而聰明的壁掛式喇叭設計，通常也都盡量不要 下探到過低的頻率。 因此，使用壁掛式喇叭確實可以避開喇叭後方過多低頻繞射的問題。 首先，這是世界級錄音室設計師Wes Lachot制定的準則。 理論上，假設已具有理想的隔音效果，以及嵌入式或拱腹式安装的喇叭，這是在矩形房間中的最佳聆聽位置。
擴大機內部的阻抗會影響喇叭播、高低頻的性能，因此喇叭搭配不同的擴大機會聲音不同。 若擴大機內部的阻抗吃掉（衰減）了電子信號的高、低頻，這是不會造成音響系統的高、低頻振盪，只會低音播不深沉又量感少，人聲厚。 若擴大機內部的阻抗會增強電子信號的高、低頻造成突波，這就會強化音響系統的高、低頻振盪現象。 其實無論在音響展的展房或家庭空間的音響低頻嗡嗡響，只要換擴大機或喇叭就會消失，可見那是【喇叭＋擴大機】產生的低頻振盪不是「空間共振」。
喇叭擺位: 天花掛唔到喇叭點算??? Enabled 反射喇叭幫到你!!
如果您使用偶極喇叭（在某些HI-HI音響設置中使用），則吸音板要用多一些。 距離很近之下，喇叭後面裝10cm厚的吸音板有助於避免梳形濾波失真。 喇叭在距離牆壁某頻率的四分之一波長之處，則該頻率會發生音波抵消。 再者大尺寸單體的瞬時表現往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時的速度感部份，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至會產生聲音「拖尾」的現象。
真正的隔音，重點在於「隔絕固體傳音」與「隔絕空氣」。 因為在建築物裡面，聲音傳遞的介質，一種是牆壁、樓板這些固體在傳音，另一種就是空氣了。 隔絕固體傳音是浩大的工程，你可能會聽說過高端的錄音室是蓋成「房中房」─在房間裡再打造一個新的房間，用鋼絲懸吊起來，讓這個裡面的房間的上、下、左、右、前、後六個面都不會接觸到大樓的建築本體，這就是為了隔絕固體傳音而設。 房中房的造價很高昂，而且蓋完房間會變小，一般預算不高的隔音工程，通常不會做這件事情。
喇叭擺位: 喇叭發聲原理
一些簡化的摺疊號角陸續被提出，有些設計以短的號角和房間牆壁加強喇叭背面所發出的中低頻，同時直接從錐盆前方發出高音，這種背後負載的摺疊式號角喇叭通常都有不錯的效果。 喇叭擺位 氣墊式喇叭除了單體本身的改良，從五○年代開始，工程師也在音箱上動腦筋，希望用同樣的單體就能表現出更好的效果。 1930年代經濟大蕭條期間，愛迪生留聲機公司倒閉了，其它人也好不到哪去，需要擴大機驅動的喇叭因此推廣不順，老Victorla留聲機直到二次世界大戰前都還很流行。
在此暫時不多寫，這寫下去，肯定又要寫數百甚至數 喇叭擺位 千字，這不打緊，因為談此話題至少得將一本書的觀念用數千字寫完，還要讓各位聽得懂，並不容易。 在談擺位前，必須先觀察擺位空間的聲學條件是否為全對稱？ 所謂全對稱，除了與長寬高是否方正，還涉及一空間、六牆面的建材反射阻尼係數 是否對稱？
喇叭擺位: 喇叭擺耳平發聲：對正用家效果最好
如果距離太近，音域定位不精確，高低音單元存在相位差，聲音不同步；距離太遠，音場會變窄，失去空間感和臨場感。 舉例說：若一款二路二單元喇叭指定要輔以27吋高腳架，使用後其高音水平高度達37吋的話，如閣下聆聽時所用的座椅令你坐下時耳朵的水平高度高於或低於37吋，那便會影響到正常效果，這會令到高中低頻失去平衡。 若高於耳平，中低音與低音會遮蓋高音，形成低音過多而高音不足，或會有音場較高的錯覺，但結像與定位會因低音對高音的遮蓋效應，變得模糊。 未達到此一目標，紙盆由數種不同材料的同心環組成，同心環的作用等於低音濾波器。
是的，對於一般的建築，大多數居家室內空間的牆面之間，對於 100Hz 以下的低頻來說，都是狹縫！ （如下圖）居家空間裡的任兩道牆，對於低頻聲波來說，都是相當窄的窄門，就算是很大的客廳，天花板和地板之間，對低頻來說依然都是狹縫。 因此當喇叭發出低頻的時候，在室內空間幾乎都會往 四面八方散開。 即使在室外的大型演唱會，喇叭距離地面也很難高達數十公尺，因此低頻永遠都會有繞射的現象。
喇叭擺位: 喇叭
此外，擺位調音需要花很長時間與耐心，不要著急，若感覺該擺位設定不錯，記得趕緊標示，聽個兩三後在決定是否要換。 以上我所分享的觀念與原理都是與音樂廳建築聲學設計有關，各位若無時間研究聲學建築背後的原理也沒關係，反正我是以音響評論為正職，錄音、音控與舞台音響設計為副業，相關知識我能分享多少就算多少。 近年來許多音響前輩先進紛紛開班授課，教導各自的喇叭擺位心得與方法。 我寫這篇不是為了爭勝，而是純粹分享我個人如何看待喇叭擺位的基本原則與背後原理，僅提供各位樂迷參考。 低音炮擺好後，左右兩個衛星箱的擺放大家就可以參照上面2.0音箱正三角形法進行擺放，筆者在這裡就不再贅述了。 兩個喇叭的toe-in角度一致非常重要，最簡單的方法是量度後牆至喇叭背面 的距離，量完一邊再量另一邊。
- 很多喇叭廠家強調產品應盡量遠離後牆和側牆，側牆的反射音越多是有害無 益的，側牆上安裝漫射板 ，可防止反射音能量過度集中對直射 音 的接收構成干擾。
- 此外如果後方仲有牆面反射的話，聲音會變得更加混亂。
- 根據筆者實際測試，如調校角度準確，反射在平直的石屎天花，其效果大概是天花喇叭的七成功力，用來替代天花喇叭是不錯的選擇。
- 其實音箱的擺法有很多種，具體還要看家裡的空間結構，我們在這裡也推薦大家可以多嘗試。
- 近年來許多音響前輩先進紛紛開班授課，教導各自的喇叭擺位心得與方法。
- Jim Winey設計的喇叭振膜上有許多細小的金屬導線，金屬線接收來自擴大機的訊號，並配合永久磁鐵的磁場產生吸、推作用。
前置左右主聲道音響按等腰三角形的擺放方式，底邊長1.5m～2.0m。 如果兩個音響距離太近，人耳只能聽到揚聲器的直接聲場效果，聽不到經牆壁及周圍空間的反射的渲染效果，聲音難免澀、混雜。 即便聲音經過了牆壁的反射，由於離聲場太近，經過衍射的聲音容易被掩蓋，人很難聽到。 一般來說，兩個主音響最好與聽者呈45°夾角並與聽者保持適當的距離。
喇叭擺位: 入門定價但部分功能不再保留
喇叭後面的牆面盡量可以做成一個同樣是30度的密實的厚牆，左右兩側可以使用吸音與擴散的調音片，身後的牆面可以再加上擴散片。 擺設的數量必須要一邊放一邊測量，才能知道做到什麼程度可以到能接受的範圍。 喇叭系統要好聽，最重要的就是location：空間、喇叭位置、領聽者之間的關係非常重要。
- ▲不過接駁電腦時，Windows 11 系統就未能辨識出 Sonos Ray 的身份，不過使用上就未見有大問題。
- Sonos Ray 在設計上，雖然設計「基因」仍保留一貫的 Sonos 風格，但不少地方亦與過往推出的 Beam 及 Ray 有所不同。
- 雖然上圖是Auro 9.1的設定，但是還是有跡可循。
- 喇叭擺位是改善聲音效果的最佳方法﹐它不用花錢﹐也可以提高你分辨聲音質素的能力，而且可以令平凡的效果變得出色，即使就算器材與喇叭不變。
- 可以透過將喇叭與前壁保持足夠的距離，來減少邊界干擾引起的染色失真，使最低的抵消頻率，在喇叭再現的頻率範圍之外。
- 喇叭後面的菱形尖角與聆聽位置後面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二喇叭不宜靠側牆太近。
可以透過將喇叭與前壁保持足夠的距離，來減少邊界干擾引起的染色失真，使最低的抵消頻率，在喇叭再現的頻率範圍之外。 將喇叭放在靠近前壁附近有助於驅動它們，可提供更大的輸出和更少的失真。 但是，它也會增強低音響應（類似於將聲源靠近指向性麥克風時發生的鄰近效應）。 一些喇叭具有邊界增益補償（BGC）控制，可讓使用者盡量校正。 更好的是，校準器有內建的EQ曲線，可以幫助準確補償遇到的邊界效應。
喇叭擺位: 空間的低頻共振（駐波）和喇叭的低頻振盪現象
有次音響展，看到一位自命是專家的人幫廠商找喇叭的最佳擺位，減少「駐波」效應。 原來的喇叭擺位離牆約50公分，專家一面移動一面聽，移動到接近展房的中間，說這位置是最佳擺位。 喇叭擺位 有一位李氏15吋U-2喇叭的買家，住台大門口右邊的新生南路旁，房間3坪多。 喇叭擺位 他問，喇叭這麼大房間這麼小，會不會有低頻嗡嗡響的問題？
理論上來講，把它擺放在電視櫃最中間的位置即可，但需要注意的是，儘量將中置音箱擺放在比較靠上的位置（與耳朵保持水平高度為好），因為中頻及高頻的指向性比較強，與人耳成水平角度可以得到更準確的聲音定位和人聲結像。 5.1音響應該說是看電影和玩遊戲的最佳選擇，它可以帶來更加逼真的環繞立體聲音效。 5.1音響由1箇中置音箱、1個低音炮和4個環繞音箱（分為左右兩個前置音箱和左右兩個後置音箱）共同組成，位置擺放好了，可以得到影院般的震撼音效。 聆聽高度影響聲音 效果有多大﹐也要視不同喇叭而定，有些喇叭具有頗大寬容度，區分並不那 麼明顯，有些卻有顯著區別，你伸一伸懶腰都可聽到不同的聲音。 要取得良 好的平衡度﹐請選用一張坐上去可以令耳朵與高音喇叭處於同一水平。 根據實際體驗所得﹐想取得最佳的低頻響應﹐喇叭與其後牆之間的距離應 為房間長度的三分之一，如果這樣擺位不可行，可以試試房間長度的五分一， 這兩個位置都能引發駐波，幫助喇叭與房間結合，可能的話﹐聆聽位置最好 是在房間長度三分之二處。
喇叭擺位: 擴散
1947年與NHK合作開發了P-62F單體，作為廣播鑑聽之用，之後改款為P-610，整個系列暢銷將近40年，成為日本音響史上的一個傳奇。 在慶祝50週年前夕，Diatone曾推出限量紀念產品，造成一陣小小的轟動。 1973年因石油危機而脱離Foster電機獨立的Fostex，曾推出許多有創意的產品，如雙錐盆全音域單體、生物振膜單體等，它們也推出全世界最大的低音單體EW800（80公分）。 當我們讓吸音吸在最需要吸音的地方，低頻陷阱要擺在最多低頻困擾的地方，擴散板要擺在最需要擴散的地方，那就可以達到音場的最佳化。 最理想的音響空間，必須是清晰的乾，但同時又有適量的殘響濕。 最好的就是軟硬適中，不能完全吸收、也不能完全反射。
1932年成立的英國Vitavox，在1947年推出可媲美Klipschorn的CN191號角喇叭，頻率響應已經可達20Hz－20kHz，目前也仍在預約生產中。 號角喇叭的特性會因號角長度、形狀與使用的材料不同而有所差異。 從早期的鐵製、鋁、鋅號角，逐漸演變而有塑料、水泥、木頭號角、合成材料號角等多種材料。 設計得當，可以把號角喇叭音質較不細緻的問題做部分解決；設計不當，甚至會有吼聲效應出現。 號角按照形狀可分為雙曲線型、拋物線型、指數型和圓錐型等，其中指數型號角最常被使用。 有些號角的指向性過強，還必須在前端加掛音響透鏡（Acoustic Lens），以增加聲音擴散的角度。
喇叭擺位: 喇叭電磁式
開放式的櫃子、層架上，盡量擺放不同大小、有點重量的物品，書架上盡 量擺書、唱片，就會形成硬材質凹凸不平的表面，對於空間的聲音擴散，會 有不錯的效果。 ITU標準監聽喇叭高度：對於不向下傾斜的監聽喇叭，標準高度為 公分，高音單體要朝著聽者的耳朵。 高頻是有指向性的，因此為了獲得最佳音像，高音單體應直接指向聽者的耳朵。 矩形房間中，平行表面（前後牆壁，平行側牆，地板和天花板）之間的中央有一個零點。 計算出房間長度的38％，然後從前壁向後標示38的距離位置，左右側牆之間標示中心位置，建議大家先嘗試這個位置。
喇叭擺位: 喇叭擺位的迷思
但其中並 無法則可言，偏移多少要視喇叭與聆聽環境而定，有些喇叭需要較大偏移度， 有些則需要「平擺」，喇叭toe-in擺放對聲音有多方面影響，包括中高音強 度、結像力、空間感及衝擊力等。 用以上方法作起步，播放一些有大量低音的音樂﹐然後將喇叭逐吋移位，直 至聽到低音伸展圓滑及與其他頻段混和有致為止，當你聽到低音最圓滑之 際，便會發覺中音的清晰度與分析力也有所改善。 房間四周牆壁對喇叭的整體頻譜平衡有很大的影響，喇叭靠近牆壁時，低音 能量經牆壁再反射回房間中被強化。
喇叭擺位: 喇叭其他信息
同樣，在這些距離，來自側壁，後壁，地板和天花板的反射成為邊界干擾中的重要角色。 但是，對於具有低頻截止開關的大型喇叭（如有主動式三音路監聽系統），對於大多數聽音室和控制室而言，將抵消頻率降低到LF截止頻率以下所需的距離只會變得太大。 喇叭擺位 通常喇叭和前壁之間的距離為0到20cm，可以最大程度地減少SBIR引起的染色效果。 如果將喇叭放在牆壁前面（而不是嵌入安裝在牆壁裡），邊界干擾將不會放過我們。 可能無法完全避免SBIR，但是可以將喇叭放置在可能的最大程度地點，減小對聲音造成破壞的峰值和零點。
音響大廠Linn有Space Opitmisation的功能，可以針對空間的參數讓Linn DS Player內的軟體做複雜的計算來算出怎樣的頻率曲線，可以與測量儀器得到的頻率曲線做對比，然後在Linn的軟體內針對空間做細部的調整。 法國的Trinnov Audio針對多聲道系統也有這樣的調校系統。 專業的監聽喇叭廠牌Genelec的新款SAM系統也有針對空間做測量與校正系統。 透過這些專業廠商的專業軟硬體設備就可以為自己的空間做出profile，你就可以正視問題，進而解決問題。 可以注意到一件事情，喇叭除了角度是先前有提到的左右各30度的夾角之外，喇叭後面其實有玄機。
喇叭 如何 放
通常這樣的擺法都會將喇叭放在客廳的矮櫃上或將喇叭塞在書架裡。 喇叭擺位 如果是放在矮櫃上，就要在喇叭底下墊一塊大理石或花崗石，然後在喇叭與石材之間放置角錐。 如果是塞在書架裡，則將喇叭的上、下、左、右都塞滿書（「音響論壇」很好用），而且要塞得緊緊的，不要有鬆動的空隙。 它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二喇叭之間的間隔較窄。 不過您可以把握「小空間不要用大喇叭」、「大空間不要用小喇叭」、「木板類軟質空間宜用大喇叭」、「硬調子房間宜用柔性喇叭」等原則。
喇叭擺位: 蝸居、書檯、睡房小空間 3D 音效大升級：LG Eclair QP5 Soundbar 慳位靚聲多功能
德川音箱為減少消費者盲目摸索的過程，提供音響入門者的科普知識與音響設備資訊整合，所規畫的一系列音響入門雜誌。 每期都結合了專業嚴謹的音響科學小知識與富含童趣感的音響玩具。 一套共三集，分別是揚聲器、藍牙擴大機、DAC耳機擴大機，內容循序漸進，淺顯易讀，幫助您更輕鬆地進入音響世界。 如果因沒有後面空間而不能實現110°夾角的，可以採取這個“妥協”方案——將後置音響“反相”到前面，也就是擺在前方和原來後方位置成鏡面對稱的地方。
喇叭擺位: 【評測】Denon HEOS AVR：配搭 HEOS 喇叭型玩無線 5.1
1987年mbl以碳纖維當材料，製造了可以360度發聲的高音單體，再加上許多鋁片黏合成的葫蘆狀低音，推出令人驚訝的101喇叭。 還有一種Orthophase喇叭，在整片塑料膜上黏附很輕的鋁帶，然後放在強磁場中，鋁帶通電而產生震動發聲。 當Janszen企業出售時，RTR公司買下生產設備，推出Servostatic靜電板，Infinity的第一對喇叭就使用RTR的產品。 Janszen公司幾經轉手，卻始終沒有消失，今天喇叭王之一－ Dave Wilson的WAMM巨型系統，裏面就用了部分Janszen所設計的靜電板。 靜電喇叭的設計吸引許多廠商投入，比較有名的包括Acoustat、Audio Static、Beverage、Dayton Wright、Sound Lab、Stax與Martin Logan等。 Acoustat X本身附有真空管擴大機，可以輸出高壓訊號而不必使用升壓器；Beverage 2SW除了附有高電壓擴大機、控制器，還有一對超低音。
喇叭擺位: 以傢俱來做「吸音」的可能性
更專業的做法會用雙層紅磚牆，中間塞入岩棉或玻璃纖維棉，來達到最佳的隔音效果。 施工比較簡便的白磚，因為磚體比較輕，密度比較低，隔音效果就明顯不如紅磚。 至於輕隔間牆，那是兩面的木板或是矽酸鈣板釘成，中間是中空的，隔音效果自然 又更差了。
雖然海爾博士對自己的設計信心滿滿，認為自己的喇叭才是合理，別人的喇叭都是奇特，但因為製造品質掌控不佳，低音單體的配合又過於簡陋，所以海爾喇叭逐漸淡出市場。 會冒火的離子喇叭當貝爾實驗室的Rice與Kellogg面對許多未知時，稱為響弧（Singing Arc）或環形放電喇叭的怪物，大概是最令人敬畏的。 早於1920年代，無線電技術員就發現，用來調變發射機的高壓電訊號有時會形成藍色的透明球狀氣體，廣播的聲音會從球體傳出來，聲音不大但很動聽，有人形容：簡直很火舌一樣。
喇叭擺位: 喇叭發聲方式
他認為低音反射式音箱由於急遽的低頻衰減，容易導致鈴振，就像用電子方式突然的把低頻切掉。 如果在揚聲器背後設計一個無限信道可以吸收背波的反射，就能消除擾人的駐波，所以他用長纖羊毛等吸音阻尼物來替代無限的信道，極低頻的音波波長較長而可以從信道口逸出，增強了喇叭的低頻效果。 Bailey教授的設計一度被許多廠商採用，包括IMF、Infinity、ESS、Radford等，它們有的是把信道當成增強低音之用，有些則專做阻尼之用。 迷宮式的出口截面積通常等於或大於單體振膜的面積；傳輸線式的信道是逐漸縮小，出口截面積小於振膜面積。