Spendor 的鑑聽喇叭一直受到 BBC 重用，他們製造的 LS3/5A 自然也不容小覷。 為了與 Rogers 喇叭角錐 競爭，Spendor 的 LS3/5A 下足重料，分音器用料與線路規劃與其他版本有頗大差異，聲音表現則是精準中性走向，連 BBC 都選擇 Spendor 的 LS3/5A 當做鑑聽喇叭。 請想想，20 多年來，這麼多廠家到底推出過多少版本？
- 相較於家庭劇院追求最佳的聽感體驗，監聽喇叭的工作則是盡可能的還原聲音最原始的樣貌，這樣在混音等音樂製作的過程中，才能夠有精準不受渲染的聲音。
- 而且還要看你的喇叭是二音路還是全音域的，二音路就比如書架式喇叭；喇叭還有分2.1 和5.1的…
- 另外最重點的就是隱藏於不鏽鋼「強壯身體」中之抑振模組，抑振模組由外部看起來，是一個矩形、對角有兩顆螺絲鎖起的方塊構造。
- 不對，應該不能說是Classic帶來更多細節，因為它不會「產出」細節，而是Classic透過它自己的方式處理好前級的震動，找回了前級原本就有但是被震動而掩蓋掉的細節，而讓我聽到了更豐富的聲音、更活生的音樂，與更多感受。
- 喇叭系統要好聽，最重要的就是location：空間、喇叭位置、領聽者之間的關係非常重要。
若與Ultra Base接上之後，就僅有錐狀體朝上（UltraBase要於底部）之原廠建議使用方式。 另外，此中心螺紋孔也可以與自家之音響架Ess Rack對接，是超強悍之最終組合方案。 就代理商表示，搭配Ultra Base使用主要是針對低頻量感與質感作優化，可以視自身系統聲音取向決定是否選購。
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- 很多人會跟你說在你的既有空間放置會散射的東西，讓空間表面呈現不規則狀，或是放置長毛地毯等來吸音……等方式。
- 採用高級不銹鋼鋼材，高精密度，與一般規格角錐相較，有如法拉利對上一般轎車。
- 至於把尖端處鎖緊聲音會比較糊，鬆開一些些聲音會變的清晰些，尤其是當把六個角錐的尖端朝下鬆開約1mm在高頻會有極佳的表現(清晰)，任一細小的高頻都不會露(如該專輯製作的不好很容易聽出錄音的失真)，至於低頻處本身系統走鍍銀線在這就不詳述。
- 尤其是分音器用料，不同廠家使用的線圈、電容、電阻，甚至電路板的材質與厚度都有差異。
- 例如撥弦的指腹壓弦聲或pick撥弦的質地，鋼琴觸鍵的清脆質地，擊鼓時鼓錘接觸鼓皮的撞擊感，管樂吹奏當下的氣柱音，弓弦摩擦的沙沙聲….等，就是聲音發出時應有的特質。
也就是因為這種既矛盾又充滿可能性、可玩性的設計，挑起了無數音響迷挑戰的欲望，也讓 LS3/5A 成為 Hi End 音響界的傳奇。 想聽接地盒有沒有效果，我建議使用配器單純的音樂，像是巴哈無伴奏大提琴組曲、鋼琴獨奏、或是小提琴奏鳴曲，這類室內樂因為配器單純，基本上就是樂器本身的聲音，外加空間殘響，很容易辨認音樂背景是不是變得更乾淨，但如果用很熱鬧的音樂，複雜的聲響本來就把音場塞得滿滿的，很難聽出背景是不是變得乾淨、變得通透了。 並不是每個人的家都是處在準備好要翻新或是一個空白的空間可以發揮。 音響大廠Linn有Space Opitmisation的功能，可以針對空間的參數讓Linn DS Player內的軟體做複雜的計算來算出怎樣的頻率曲線，可以與測量儀器得到的頻率曲線做對比，然後在Linn的軟體內針對空間做細部的調整。 法國的Trinnov Audio針對多聲道系統也有這樣的調校系統。 喇叭角錐 專業的監聽喇叭廠牌Genelec的新款SAM系統也有針對空間做測量與校正系統。
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材質的選用需要挑選充滿彈性但卻不會太軟的泡棉，才能有效的吸收震動。 效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。 但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是正確的作法。 效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。 如果正方形空間不想這麼擺，那就要塞入很多傢具以「平息」駐波。
之前說到，ASI角錐接收到器材的震動之後，會加以消化，讓震動不至於回傳，氣室與氣孔的作用就是藉由空氣流通來消散震動。 最棒的狀況就是：如果有新居落成，讓專業的聲學設計工程公司與設計師或裝潢公司合作，直接把客廳設計成一個專門的視聽空間。 如果不是的話，那麼測量就很重要，這需要經驗豐富的工程人員或是具備測量技術的音響公司來把關。
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它的好處是可以減少四面牆反射音對喇叭直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。 這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。 這也是Venture喇叭老板楊和光最喜歡的擺法。 方法：第一個條件是喇叭要離開後牆（至少要有1公尺以上）與側牆（至少要有0.5公尺以上）。
聲音入耳之後，當然就要動手實踐「擺位八法」了。 依照各種條件的不同，您可以經由耐心的嘗試，在「擺位八法」中找到最適合您的喇叭擺位。 將時光拉回1974年，英國廣播公司BBC（British 喇叭角錐 Broadcasting Corporation）希望在外勤廣播車中設置一款小型鑑聽喇叭，主要用於鑑聽人 聲錄音。
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可是為音響系統加裝接地，卻不是每個人都有的想法，理由很簡單：看不到、摸不著！ 所以，當音響系統聽不見哼聲時，就不會有人想到接地，而只要沒有發現問題，就不會想去解決問題。 喇叭角錐 7.音響器材底下擺設角錐後，舞台位置明顯浮現，在不同樂器與樂器的位置裡，無論是分離度、層次感、定位與景深等都會較為明顯。 為何我會用「角錐不見了」來形容對Classic的第一個印象？ 因為在這之前我替我的前級試了很多種角錐，包括橡膠的、銅質的、鋼質的、實木的，以及前述的實木加金屬的圓柱，但每一種都難免有一些癖性，就是會改變某一頻段聲音的音色音質，但又不見得是好的改變，結果讓聲音不均衡，不順暢，也不好聽。 實木加金屬的圓柱再加黏土，是我試了很久才勉強可接受的配方，但一碰上Classic便高下立判，Classic像是把材質的癖性變不見了，留下的就是很自然的聲音，讓我不再被卡在前級的墊材這裡而疑神疑鬼，終於可以專注地聽音樂了。
第二個條件是將二個喇叭與聆聽位置畫成一個正三角形。 第三個條件是二喇叭的向內投射角度也要45度或更多。 喇叭角錐 房間小、後級功率不大時正方形小些；房間大、後級功率大時正三角形就畫大些。 方法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），喇叭擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。 喇叭可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠後牆。
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除此之外，同一家廠商在不同時期推出的 LS3/5A，用料也會改變，重點是這些差異還真的聽得出來。 為什麼 LS3/5A 會被無數發燒友推崇與收藏？ 不，20 多年來銷售超過十萬對這個數字，絕不能說是稀有。 也不是，這款喇叭造型平凡、體積精巧，當年一般人都能輕鬆擁有。 這是 LS3/5A 之所以成為傳奇的重要關鍵，不過多年來卻有兩派論戰，推崇者認為 LS3/5A 的中頻韻味無可取代，有些人甚至言之鑿鑿，宣稱用 LS3/5A 唱重金屬搖滾樂與大編制交響樂也毫無問題。 反對者則認為 LS3/5A 的兩端頻域延伸極度不足，充其量只是一款平凡的小喇叭，實力被過度神化，二手行情也被過度炒作。
