男女主初次相见互不待见，在欢快、滑稽的剧情推进过程中，渐生情愫，领悟到幸福的真谛，最终守得云开见月明，爱情事业双丰收。 女主角生来普通，但她们的衣食住行通常又和都市最前沿、精致的生活方式发生点关联，即便是跟《小时代》里的林萧一样，在两个霸道总裁后不停转换着，帮她们拎包。 好莱坞小妞电影走向瓶颈期之时，国内小妞电影渐成井喷之势。 有研究统计，在2013年至2016年的短短三年时间里，就有50多部小妞电影面世。
我们当然能认识到这类作品为何会毁誉参半，它们足够机灵，是市场的合理造物，但本身蕴含悖论，不容深究，也不可深究，甚至不能严肃对待。 在影片结尾那堪比外交事件的交接仪式上，日本人的单纯善良，与国人的各怀鬼胎成就了鲜明的对照。 高层终究是只顾地位与形象而不顾真理，下层加速内卷毫无原则。 泱泱大国五千年文明，养育了如此穷山恶水的刁民（以古董而言可以视为寄生虫和食腐之辈），当真是现实之影射、旷世之奇观。 小妞电影 如果说资本主义的商业作品主打的是个人主义的纯真，那么“新地摊文学”主打的就是包容的多义性或者歧义性——因为它可能造就某种“二律背反”，也就是说，它装点了明确的爱国元素，但这一层面的逻辑反而是最经不起推敲的。
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好莱坞最早兴起的小妞，是顶着一头像征“美而轻浮”的金发，瞪着一双天真大眼睛的“笨蛋美人”、“妖艳贱货”形象。 出于某个我们都知道的事件，白百何退出了“历史舞台”，现在就是周冬雨成了最受小妞电影欢迎的女主角了，《后来的我们》《谎言西西里》等。 《失戀三十三天》讓我們看到了一個用三十三天治癒失戀的黃小仙，面對被男友甩失戀、面對閨蜜背叛、面對職場危機、面對魏依然的誘惑他都迎刃而解，最終和王小賤走到了一起。 在《分手合約》裏面，因為要治病和男朋友李行定下五年約定，到期之後以為李行變心好不容易把李行搶回來，舊病復發。 《被偷走的那五年》因為失憶和前夫發生了很搞笑卻催淚的故事。
百余年的电影史中，女性电影像一条长河，虽然声势微小，但却生生不息。 而“小妞电影”作为其中的支流，或许我们应当给它更多包容，它可以是浪漫的、幽默的，也可以是严肃的、尖锐的，可以是“小烦恼”，也可以是“大困境”，只要是真实的。 但更重要的，或许是将它放入更公正的评价体系中，让电影的归电影，电影评论的归电影评论。 在霍莉眼中，男人是“老鼠”，是致富的途径，但其中也不乏对幸福和真爱的追求。 这些转变与当时日益兴起的女权主义运动不无关联，更多女性向现代职业女性转变，强调身体自由与职业自主权成为当时女性电影的新主题。 时间拨回到上世纪30年代，在具有时代意义的《乱世佳人》和斯嘉丽到来之前，首先出现在大银幕上的是1938年的电影《红杉泪痕》，和一身骑马装、英气十足地闯入南方淑女聚会的朱丽小姐。
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地位悬殊的两个人就这么在人海中相遇，又在情海中挣扎着。 本片由“情歌王子”张信哲担任艺术总监，男主演是台湾偶像剧专业户言承旭。 本以为“双甜男偶像”组成的阵容会给观众带来一个典型的甜美台湾恋爱片，但在看到女主任素汐的加盟后，小妞电影的幻梦预期被这个北方“大妞”拉入现实。 在王朔和老徐之后，国产“小妞电影”似乎进入了冬眠时间。
而像影片中的中年修甲师一样贫穷，受教育程度不高的底层女性受到的是社会阶层和性别不平等的双重压迫，对于她们面对的问题如何解决，影片给出的答案依然是修饰自己的外貌，例如艾尔教修甲师如何展露身体曲线和外形魅力。 由此可见，这类小妞电影依然不可避免地受到传统男性主导的媒介视角的影响和约束。 对于章子怡扮演的苏菲这个绝对女主角来说，略显单一的人物性格其实并不算是缺陷。 对于土豪一般存在的好莱坞无脑动作大片来说，人物性格单一从来不是大问题，因为人家还有疯狂烧钱的视觉奇观。
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好看养眼就行了，比如《蒂芙尼的早餐》，这个故事的走向很奇怪，不符合现代观众，但女神奥黛丽•赫本的美丽Hold住了一切，还要啥自行车。 究其原因，是它们的制作费通常就几千万，而拍摄周期相对较短，却常常能捞回破亿的票房——导演可以偷懒按套路拍，演员轻轻松松就有钱赚，还有一群要求较低的观众，这等稳赚不赔的买卖当然要做。 转眼来到2011年，在11月的冷门档期里从一众好莱坞大片中杀出重围，以制作成本900万收回3.5亿票房的黑马[失恋33天]，无疑打开了那些还在观望的投资方的钱包。
- 也正是此时，虽然难以确切说明是以哪部电影为开端，但人们将以女性角色为主的校园/青春/爱情类轻喜剧，概称为“小妞电影”（Chick Flick）。
- 其它各种题材在人类历史上还真就是男性参与为主，这真没刻意挑事什么的。
- 目前已经有不少“小妞电影”在叙事视角上体现出观照女性的意识。
- 最明显的当属一些国产电影中部分“恨嫁”情节，比如《非常完美》《一夜惊喜》等，虽然是用年龄去制造喜剧矛盾，然而潜意识中却包含了对大龄未婚女青年的歧视。
- 小妞电影是女性电影与都市爱情片融合的一种新的亚类型影片，本身没有表达女性主义电影所涵盖的愤怒情绪，也很少具备女性主义锋利严峻的批判性质。
而小妞电影面对不一样的观众群体也有着不一样的变化，《非常完美》中的爱是友情+爱情，到了《失恋33天》爱情就成了全部，再到《宅女侦探桂香》爱情又开始衍生侦探元素。 小妞电影 小妞电影 如果《非常完美》代表的是青涩的小女生，《失恋33天》就是正在热恋的大学生，这种暗藏的变化都是顺应当下时代，迎合观众口味而产生，只有观众有共鸣，才是好电影。 以2009年的《非常完美》为标志，小妞电影在近几年呈现火热的发展态势，同样以2013年的《致青春》为标志的青春类型片也在扶摇直上。 因为如今观众对影片情怀的需求更高，所以充斥青春疼痛、爱情伤感、生活感悟的青春片和小妞片才会在民间走红。 从这一点来看，小妞电影只是恰好戳中了观众的情感需求，就如《宅女侦探桂香》，即使是一部侦探片，影片中也不免有“低情商侦探寻失踪男友”的情感线。
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当然，有很多声音说她只是运气好，总接到能本色出演的角色。 可自身与角色契合，并不会给演艺事业打折扣，而是老天爷赏饭吃。 就像[喜欢你]里面，新晋金马影后周冬雨是个偶尔犯迷糊，有点邋遢，但天赋不凡的创意厨师。 她在以男人为主的厨房打拼，却混得风生水起，在职场年纪轻轻已小有成就。 小妞电影起源于好莱坞，它的英文是chick flick，没用film或movie来定义，已不难看出其格局。 妥妥的小妞电影标配没毛病：女性视角、加油励志，还有个改变女主命运的骑士。
爱德华在相处过程中逐渐被这个直率大方的女性所吸引，而薇薇安也在体验了上流社会的生活中重拾了自己的尊严。 所以即便双方财富实力差距巨大，最后爱德华还是要将身份放平去追求薇薇安时才取得最终的成功。 不需要去质疑剧本的合理性，流畅的叙事和演员精彩的表演足以让人对薇薇安产生共情。 小妞电影 伴随着女权运动的兴起，很快，爱情上的独立与平等已经不足以满足于观众，女性在职场上也可以有自己的一片天，于是2001年，《律政俏佳人》走进了观众视野。
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她决心揪出凶手，让自己让活过生日那天结束循环，从这里开始影片的风格就成了喜剧，剪辑节奏和配乐都开始欢快起来。 比较著名的国产的小妞电影有《失恋33天》、《我的早更女友》、《撒娇女人最好命》等。 截止到1月11日，3千万小成本电影《前任3》票房突破15亿，击败了冯小刚1.3亿大制作《芳华》，成为了2018年开年一来院线电影第一匹“黑马”。 如果说这是《故事会》，那么你必须注意到它披着个红袄，想一想《故事会》曾经在1974年改刊名为《革命故事会》，历史的轮回和表里的逻辑可谓是惊人重合。 小妞电影 如果说这是泛娱乐的游戏，那么你必须注意到它在“剧本杀”和“密室逃脱”的逻辑之上，裹着一层战术性的玩法。
汪泰指使王东、项西扮成修理工，偷走白悦悦家贵重纪念品，悦悦奶奶因此犯了病，悦悦也哑了嗓子。 “中学生青春杯文艺大奖赛”如期举行，金京急中生智，跳上舞台，边舞边让哑了嗓子的悦悦受神功。 在庆祝得奖的联欢会上，悦悦、金京发现汪泰、王东、项西义住偷盗，她们紧追至郊外，金京虽已无神功，仍与他们斗智斗勇，悦悦也用金京传给的功力与坏蛋周旋，将呼救信号传到四面八方。 危急时刻，公安人员赶到了，“花裙子艺术团”的同学们和家长们也赶来庆祝小英雄的胜利。 在叙事策略上，内地小妞电影通过依托类型化的爱情主题来规避叙事难度，使主题被局限在浅显的表层阶段，而对爱情母题的单一阐释无益于建构女性的自我认同。 还有一种与性别倒错相似的结构是姐弟恋，《一夜惊喜》 中是张童宇救米雪于陡峭的小山坡，也是张童宇时刻陪伴米雪并保护她的安危。
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它的风格重新移植到小妞电视剧之中，《三十而已》《二十不惑》《爱很美味》……每当这些主打女性故事的电视剧出现时，网上都会引出一番讨论。 自诞生起，小妞电影就明确以都市年轻女性为主要观影目标。 曾有研究表明，当下影院受众的男女比例大概是四六开，平均观影年龄是24岁，将近90%的受众是在30岁以内的观众，其中未婚者占据绝大部分。 俗套的剧情、固化的叙事结构，却能屡屡以小博大，创造票房奇迹，小妞电影的成功源自创作者对于社会语境的敏锐把握和精准的市场定位。 男性角色作为影片中的点缀，不能非富即贵，暖男长相不能太好，富二代不能太有礼貌，霸道总裁得带点洁癖，小男人必然体贴入微。 2011年，《失恋33天》横空出世，狂揽3.5亿元人民币，成为当年国产票房市场的一大惊喜，也让所有人开始正视小妞电影的巨大潜力。
因为与真正的惊悚片相比，这部电影拍得既不血腥，也不吓人，观看过程中又能明显感受到导演想吓你。 《古董局中局》的豆瓣评分6.4，和《野马分鬃》的6.6差之毫厘，近乎打平，意味着它在普通观众心中属于等质量的产品，你喜欢哪一个或者不喜欢哪一个，是你选择的自由，这既代表着创作者的不同战术，也代表着不同的生存/游戏方式。 小妞电影 在这些作品的对立面，或许是《野马分鬃》这样的个人主义忏悔诗——它仍有个性，尊重着传统电影和艺术创作的规律，是电影的良心，可是，它的票房却终会一败涂地。