不要怕被影響，因為「創造這回事，要由模仿起頭 」。 要憑空完成前無古人，也許後無來者的世界真的很難，所有人都是站在巨人的肩膀上繼續開創未來的。 有關於這一類型的範例網路上實在太多了，故在此不作太多範例展示；一方面，此種範例太佔篇幅。 把握一個重點，那就是「給予讀者空間而非壓迫感」。 事實上，已經有許多打破傳統奇幻藩籬的作品問世了。 奇幻小說首重創意，著重於天馬行空、不拘於現實形式的想法。
我還記得那一個生命的夜晚，我們透過網路，讓彼此之間的思念表露著，就正當我告訴著他我的心意時，整棟房子搖晃了起來。 每位作者的筆風都有不同處，比如說戰鬥方面的描寫、情境方面的處理、角色心理的轉換等等……這些都是筆風的特色。 極短篇小說範例 教室十分的寬大，四周圍都有窗戶做通風的處理，天花板上也因為同樣的原因放上了電風扇加速通風。 教室是長方形的，前門一走進就能夠看見不高的講台，而講台的後頭就是一面綠油油的黑板，而黑板上隱約還可以看見無數粉筆摩擦過的痕跡。
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也因此，許多作家喜歡前往各地旅遊，就地感受異國風情，觀賞特別的景致，以期在腦中激盪出更多的火花。 他們喜歡嘗試不同的生活、體驗各式各樣的人生。 這並非要求你成為一個旅遊作家或者頻繁地轉換跑道，而是增廣見聞對於創作絕對有益（請注意我並沒有講無害）。 即使當時並沒有立即轉換成靈感，但它已經在你腦中生了根。
在網路文學發達的當代，要找出版社還是要在網路上先凝聚人氣，全憑你自己的決定。 後者萬一沒有人氣，可以順勢找出人氣低落的原因；而前者根本沒有機會讓你測試人氣，只要首賣會沒有達到一定的數量，很可能得面對悲慘的結局。 倘若你想要架構第二世界，面對一張完全空白的紙，要如何開始呢？ 一個完整的世界觀包含歷史、地理不說，還有建構於上的諸多人文、社會、科技、思想、宗教、政治、經濟等等，太多東西需要考慮了。 在創造自己的世界觀之前，我建議先去參考他人的世界觀。
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極短篇小說以立意為主，通過一個性格的元素、單一情節 … 大綱大概都是這樣子寫（我的話），每個人寫大綱大概都不同，我是以「字數」做大綱的分段，而有的人可能是用時間或更多的描述。 這樣的動作教做校稿，這算是作者對文章的一種負責任的態度，每次創作完都要在看一次是否有問題，才能發表。 以上就是第一人稱的寫法，第一人稱給讀者較接近的感覺，因為是以主角為出發點講出故事來，會讓人有親切感。 我們現今在市面上看到的大部分小說都是以「第三人稱」的方式來撰寫的。
中篇：一般我們常常看見許多小說，其內容在十章左右，字數約略三萬到五萬字，大致歸納為中篇小說。 根據中庸法則，中篇是新手最適合起家的篇幅。 極短篇與短篇通常只環繞一個可以短期結束的主題進行，忌人物情節亂入，忌形容詞副詞過量。
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前者体现的是作者的叙事抱负，后者更体现审美与情趣。 现在社会生活节制快，生存压力大，极少有人能沉下心来去啃“大块头”的世界名著。 張春榮 教授一言以蔽之：「短小精悍」。 亦即由作者（創作主體）的機智立意、作品（情節設計）的反差變化、與審美效果（讀者閱讀）的婉曲含蓄，三方面高度巧妙配合所達成。 這時從短篇小說開始練習說故事，將故事一個一個單純說好，也是種很好的練習方式！ 有人也許追求的是「放任寫作」，將寫作視為一場探險，想到哪寫到哪，這種人也不喜歡寫大綱幕綱，覺得這會妨礙他的靈光，這也是一種方式。
他們又不在乎最後那裡是花圃還是藝術作品，他們只是希望一切都在他們的掌控下。 「這是她最後留給你的東西？」 「恩，眉毛剪劃的。」 凌晨時分，巷角的居酒屋裡，老闆和客人正聊著天。 客人對著老闆露出手背上的刀痕，隨後不禁搖頭苦笑… 你有任何關於短篇小說投稿比賽,短篇小說投稿,中文系學生有哪些適合的投稿機會？ 短篇小說投稿, 中文系學生有哪些適合的投稿機會？ 他終於找到正大光明的理由要我簽字離婚。
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基本上我有問必答，但他們所問的問題大部分都不是與課堂相關的。 不要緊，只要第一堂課與他們混熟後我一定能夠順利的教好這些學生寫小說的方式。 極短篇小說範例 將上面所學的表達方式組合在一起，就是一篇短短的小劇場了。 而這樣考驗的是寫手的表達以及控制能力。
所謂的第三人稱就是以第三者的方式表達出故事，就像是你在說一個故事一樣，在敘述方面是較為廣泛的，不管是哪一個角色的心理層面都可以表達出來。 由此可見，反派設定是小說是否扣人心弦的重點。 一般來說，第一反派的構造對於新手來說是單純的、激進的，難以多方設定的。 這些反派往往只被視作「正派主角群和一般角色的粗略對手」、「難以饒赦的惡棍」，殊不知反派也有另一種格式：與正派之間往往只有一線之隔。 這兩種類型分別以《魔戒》系列和《哈利波特》系列為代表。 前者的反派是與主角群絕不可混為一談的兩個極端（圖一），後者雖然也呈現兩個極端，但第一正派與第一反派之間具有相當大的關聯性（圖二）。
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就算你湊到了足以成為中長篇的字數，但內容嚴重不足，是會被認為功力低下的。 不過，現今極短篇與短篇小說兩者的分類仍然以字數多寡為主，只要章節超過七到八章，就進入了中篇小說的範疇了。 短篇：通常在三到五章之內完結的小說，篇幅通常不超過八千至一萬字。 極短篇與短篇都非常強調故事核心的掌握度，需要言簡意賅。 極短篇：一發就結，不拖不論，字數通常只有兩千字左右，最長也不會超過三千字。
答：極短篇小說的篇幅沒有統一的定義，但一般來說，有兩種普遍被接受的看法，一種是｢2000字以下｣，另一種則是｢1000至1500字之間｣。 例如｢世界華文小小說作家協會｣在其公開的賽事中，將極短篇的參賽標準介定為2000字以下；極短篇小說的專門創作團隊｢越境文學｣，則是將極短篇介定為1000至1500字之間。 而其它與極短篇小說相關的研究或創作單位，大部份也接近這兩種說法。 所以平均而言，1500字左右可以說是極短篇小說的公認合理範圍，也是一個折中點。 首先，恭喜你下定決心準備開始一條不歸之路！ 這裡我所說的並沒有錯，很多小說創作者並沒有辦法堅持到最後，甚至連片段也難以給出。
極短篇小說範例: 極短篇小說範例在【極短篇】 社會寫實極短篇故事集 – 鏡文學的討論與評價
這面牆很像是一個競技場，每隔幾天，上面就會換上不同風格的塗鴉。 他對塗鴉沒什麼感覺，只覺得那麼大一面牆，一晚過去就換了佈置，讓他覺得很新鮮有趣。 ※ 作品之著作權歸作家、作家約定之第三方或越境文學所有，歡迎轉載，惟請註明出處；作品由作家自負文責，內容或觀點亦不代表越境文學之立場。 可透過Facebook與作家本人連繫或邀稿。
或者，換個角度來講，其實不要把建構世界視作洪水猛獸。 把小說裡最重要的幾個先備事件解釋清楚，幾個不得不提的地形事先了然於胸，隨著故事發展且戰且走也是一種冒險性的策略；如此一來還可以考驗你的臨機應變能力，久了是有好處的。 不過當你絞盡腦汁都難以突破的時候，就得回溯之前的劇情以圖更佳的解釋了。 隨著作品想要傳遞給人的感受不同，人物的塑造方式也千奇百怪。 理論上，每個人創造角色的慣用手法都不同，我在這裡只能講個大概。 極短篇小說範例 一個角色，作者所應負起的責任就是給予他、她，甚至是擬人化的它，一個獨特、生動且刻劃入裡的個性。
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「同學？你想問什麼都可以說，不用這麼緊張。」梁良孟軟化自己的口氣以及臉部表情，希望那位學生可以提出問題。 課堂進行到一半，梁良孟講解到了大量的對話與動作，突然有個學生舉手發問。 並沒有拒絕他，梁良孟做了個手勢表示可以發言。
- 他長得清秀，嘴巴又甜，和我這個長得粗粗笨笨又口拙的姊姊實在沒有什麼相像的。
- 這樣有好有壞，好處是能夠讓整篇故事更生動更凸顯角色的心理，壞處是作者容易將自己的想法一同帶入進角色裡面，造成混亂。
- 極短篇小說 只描寫一個人物，一個人物性格的側面，甚而性格側面的一個元素；亦即人物的一種情緒，一種情思，一種情境。
- 亦即由作者（創作主體）的機智立意、作品（情節設計）的反差變化、與審美效果（讀者閱讀）的婉曲含蓄，三方面高度巧妙配合所達成。
- 「你把這只郵箱帶回去，掛在你的書房窗口，往後你寫好的每篇小說故事大綱，就裝入信封，投到郵箱裡，一週後回信就會寄 …
- 而中國微型小說學會與新加坡作家協會合辦的「春蘭‧世界華文微型小說大賽」，更明文「嚴限一千二百字內」。
「。」句點就字義上來說，句點為「一個句子的完結點」，它並不是「一個段略的完結點」，所以在一個句子結束敘述了以後，必須使用句點來標示，再繼續寫下一段。 標點符號必須使用全形標點符號，在微軟視窗下的切換方式為「ＳＨＩＦＴ＋空白鍵」而在ＷＩＮ８的作業系統下是以圖一的方式作切換。 極短篇小說範例 極短篇小說範例 而本土小說的撰寫格式、人稱、標點符號都是在本土小說業發展幾十年來所形成的。
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對於漢語文化圈而言，由於微型小說是歐美傳入的觀念，從一開始與盎格魯世界相同的1000字以下，到考量漢語白話文敘述的3000字都有人提出。 在華語文學中，一般要求出版社或書局會要求微型小说篇幅至少要在3000字內，一般多為2500字內，以避開短篇小說（3000字）爭議，較嚴謹的出版商可能會要求在1500字以下。 而第二種寫法則是以第一人稱的方式表達出來（基本上都是主角），這樣的敘述方式大概都是以「角色的心理為出發點」來評論或敘述一整個故事。 這樣有好有壞，好處是能夠讓整篇故事更生動更凸顯角色的心理，壞處是作者容易將自己的想法一同帶入進角色裡面，造成混亂。 此外，反派角色的設定極其重要，乃因他們是拉抬整部小說緊張、刺激氣勢的主要元件。