说到底,这些被奴役的人其实是自己的奴隶,或者说是内心贪婪与恐惧的奴隶。 上帝给予了每一个人充分的自由,但人们选择了自己现在的处境。 怎样才能不被这个金融体系所奴役呢,巴菲特说的很好,“要在别人贪婪时学会恐惧,在别人恐惧时学会贪婪”,这其实已经杀死了心中的野兽。 如果不能杀死这只野兽,就注定要作这个体系的奴隶。

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再引申一点,物质主义是美国社会的资本主义制度之源,是30-40年代共产党和左翼民谣歌手反对的,40-50年代“垮掉一代”唾弃的,60年代嬉皮士反叛的体制的根本。 “加州旅馆”所象征的与60年代《飞越疯人院》里疯人院所象征的完全是一个东西,只不过加州旅馆羁困的是那些曾经激烈反叛它的一代人。 这个寓意不需要作者或其他什么人指定,这是70年代的现实,是过来人的共鸣。

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到这里,我们可以看到,很多来到加州旅馆的人其实已经被这种无形的枷锁与价值观所奴役了。 在这个利益分配体系里,一部分人变成了为这个体系服务的工具,当然,有更多的人为了能够在加州旅馆里像“她”一样幸福的生活,已经沦为了这里的奴隶。 加州旅馆歌词 很多人为了能够获得旅馆其他人的认同以及物质上的满足,不惜负债去购买很多不必要的商品,于是,就有了房奴、车奴、卡奴。 这些人已经完全变成了加州旅馆这一体系里的奴隶。 这时的加州旅馆,已经成为了一个通过欲望控制每一个人的金融体系。

  • 在老鹰开始录这张专辑之前亨利刚刚跟女友分手。
  • 60年代理想主义的每一个人都不再年轻冲动,思想摆脱不了生活现实的束缚,何况整个时代的精神和人际的情操,完全无从挽回。
  • 说它是乡村音乐吧,它却有摇滚音乐丰富的动感和表现力;说它是摇滚音乐吧,它的基调却是乡村音乐。
  • 这也至少有音乐界、洛杉矶生活、美国社会三种说法。
  • 我唯一后悔的是得向你们解释细节,这就破坏了在创作中使用文学手段的目的。

两人第一次交接的时候沃什直接重复了之前菲尔德的结尾作为开头;第二次交接的时候两人隔着三度和声;同样的三度和声也出现在最后汇合的段落。 这个结尾段似乎可以一直进行下去永无止境,再次呼应了主题。 相信第一次听到这首歌的人即使听不懂歌词也一定会被前奏的旋律吸引。

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偏僻的沙漠路上一个孤独的男人,门前举着蜡烛的美女,酒吧里一个神秘的领班,后院传来的召唤恶魔的舞蹈,一个想杀却杀不死的恶魔。 加州旅馆歌词 这些都让歌词有鬼魅的感觉,而在恐怖片中,精神病院往往是主要的背景场所。 认为这首歌象征美国社会的人则这样来理解一九六九:一九六九是六十年代 最后一年,说自一九六九就再没有那样的精神了,是指美国六十年代的自由、和 平、平等的精神。 “加州旅馆”运用了象征的手法,这一点持各种说法的人都会同意。 但很多人满足于,在几个词语上鬼画弧般点几点,就确定了这个那个深刻的寓意。

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老鹰乐队1971年组建于美国,是一支完美融合了乡村音乐和摇滚乐的美国本土流行乐队。 加州旅馆歌词 1971年8月组建之初,他们走的是乡村摇滚路线,70年代中期,乔.沃什加入之后,乐风更偏重纯摇滚了。 老鹰乐队最初的成员有主唱兼鼓手唐.亨利,主唱、吉他兼键盘葛伦.弗莱,吉他手班尼.林登,贝司手伦第.麦斯勒。 乐队成立不久便凭借其超强的实力迅速赢得了歌迷的爱戴。

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  • 乐队的每个成员都是实力派音乐人,成员都能主唱,而且都擅长作曲。
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  • “她”满脑子都是蒂芬妮珠宝店的绚丽光芒,梅塞德斯奔驰的幻影。
  • 音乐界已经无法杀死金钱的这个心魔,即使某些个人可以暂时结束,却永远无法摆脱。

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它还可以是罪恶的诱惑,可以是一段感情中的麻烦,可以是我们一生中隐藏在许多明亮面后面的暗影。 从另一方面讲,我们至少在某种程度上理解了财富和物质主义的机制。 我们知道香槟、蒂凡尼和梅赛德斯这些形象代表的不仅是这些物品本身,更是背后那个可以制造和推销这些产品的阶层和资本世界。

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我的大学老师曾经是英文歌曲研究专家,对20世纪的美国文化流变颇有研究,我贴一篇他当年写的评论吧。 《Hotel Califonia》 什么时候第一次听到这首歌,答主自己都已经记不清了。 只是比较确定的是,最开始听这首歌的时候,自己用的还是录音机,买的是盗版的磁带。 而如今这些玩意儿,恐怕到中国的三四线小城都已经很难找到。 和《Hotel Califonia》这首歌混在一起的还有很多记忆。 原来革命的愿景就是“好卖”,音乐产业也变成了残酷的资本主义的生动实验。

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字面意思来看,它是一部大量留白的恐怖电影:“我在深夜走进一家旅馆,遇到奇怪的人们。 加州旅馆歌词 ”显然,这个旅馆是一家黑店,它服务态度很糟糕,服务生是一个美艳而放浪的拜金女。 关于“加州旅馆”连篇累牍的解析文章看来都还不到位,不然Don Henley不会在近30年之后又跳出来剖析这首歌的细节。

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