想當然爾，如果是個人名義，直播的內容可由Vtuber自己決定，但缺點是什麼工作都要自己來，像是一開始的形象繪製、建模，如果要上傳影片，後製工作也得自己包辦，甚至連行銷廣告都得自己處理。 失戀后開始做虛擬主播迷倒年上大姐姐 【第01話】漫畫作品各種版權、權益與責任歸原作者二兔凜 凜愛所有，如果無意之中侵犯了您的版權，請來信告知，本站將在3個工作日內刪除。 压榨旗下艺人、新科娘中之人抹黑和学历造假、A-Soul企划内疑似存在压榨中之人行为）、發言不當（例如COVER公司的「石」事件）或捲入政治爭論（例如共青团中央試圖推出的江山娇与红旗漫虚拟主播、赤井心以及桐生可可提及台湾而造成的爭論）。 名詞由2016年12月開始活動的絆愛首次使用，定義爲「利用動態捕捉程式達成虛擬形象與真的人結合的角色」或“由電腦圖形所繪製的插畫風格的人物YouTuber”。 雖然在此之前就已經有類似的虛擬角色出現，但是當時這類虛擬角色並未定性爲虛擬YouTuber。 因此在一段時間，虛擬YouTuber是絆愛的代名詞（p. 29）。
由於虛擬角色和真實人物的界線模糊，有些觀眾可能把會角色設定當真，而在發現事實後覺得受騙上當，或是嘲笑那些其實並不在意此事的粉絲（例如 Nora Cat 的操作者和角色性別不同）。 在东方卫视的访谈节目《来点财经范儿》第29集节目中，VirtuaReal所属主播小可学妹在回答复旦大学管理学院教授凌鸿的提问时极力避免谈及虚拟形象和背后中之人之间的联系。 除了对业态理解出现偏差，更有官媒对这一行业抱持着既不了解也根本不想了解的傲慢态度。 宗旨为“服务青年成长”的中国青年报记者李若一在评价Vtuber时，在事先没有了解虚拟主播行业的情况下写文章抨击该行业的低俗风气，结果举例完全失当，将莎乐美在直播中展出胃镜图片内容认定为“三俗”（庸俗、低俗、媚俗），应当用中国法律管制（该日本主播在YouTube的直播内容）。 尽管该视频在达到50万播放后删除，但该记者或中青报报社账号至今没有发布撤稿通知或任何道歉，反而动用权限企图管制、抹除关于这篇引发争议的报道的内容。。
失戀後開始做虛擬主播: 台灣
以Vtuber作为主要讨论内容的大型社区有：百度贴吧V吧，虚拟主播吧，NGA V版，Stage1st等，都是没有机构认证号入驻的民间粉丝社群。 不过，在中国，虚拟主播的营业收入绝大多数都来自于toC端，知名度也和背后的公司息息相关，即便是头部的3D虚拟偶像团体，进入省一级电视台的舞台、卫视综艺节目的机会也并不多见。 相較於日本和中國，台灣也有自己的Vtuber，但就像中國市場被先行一步的日本公司搶占一樣，就Vtuber在YouTube上的訂閱數來說，台灣本土直播主也遠不及日本。
澳大利亞麥覺理大學的最新研究表明，親密的情侶往往會成為對方人際交往中認知系統的一部分，並且雙方都會依賴於彼此去填補各自的自我認知（self identity）。 彩虹社：日本虛擬YouTuber事務所，旗下有超過一百位虛擬YouTuber，為YouTube頻道總訂閱第二高的虛擬YouTuber事務所，旗下藝人包括葛葉、叶、月之美兔等人。 桐生可可：hololive日本成員（已停止活動），曾拿下YouTube超級留言收入排行榜世界第一，畢業直播同時觀看人數高達49萬人，為目前業界紀錄。 除了在bilibili，另有在抖音、淘宝、AcFun等平台使用虚拟形象进行工作的角色。 註1 羅禾淋、蔡咏恩、陳采霓《Vtuber虛擬主播的匿名性──以虛擬主播神格化與聲優保密條款為例》，中華傳播學會年會，2020；陳采霓《虛擬網紅人格化之探討以虛擬角色的塑形為例》科技部大專生研究計畫，2020。 这四人中：泠鸢是唱见套皮，星瞳是原QQ炫舞看板娘IP新招募中之人起家，七海和嘉然则是从零开始以全新虚拟形象出道，正好符合中国Vtuber行业发展的现状：半数是原有粉丝的基础上添加虚拟形象改变活动模式，半数是依靠公司出道走红。
失戀後開始做虛擬主播: 失戀后開始做虛擬主播迷倒年上大姐姐
好市多國泰聯名卡8月就會到期，未來將由富邦接手，2月開始不少會員也陸續收到新的聯名卡，不過，近日卻有一位網友表示，… 現代人因為科技冷漠，導致對於生活的不熱情，武裝自己讓自己看起來樣樣好，但其實誰沒有擔憂、煩惱？ 台中市大里區發生一起悲劇案件，一名62歲劉姓婦人疑似因為不堪照顧生活無法自理的37歲兒子，8日下午持刀殺害兒子後再自殘身亡。 然而，這也意味著當一段關係結束時，失去他從一定程度上意味著你失去了一部分的自己。 並且研究表明，若這段關係裡的他對你的影響越大，越幫助你自我成長，那分手後你會更容易體會到自我概念混亂（identity confusion）和自我概念縮水（identity shrink）。 所以，不難理解關係結束後很多人都會產生「離開你之後我是誰？」這樣的困惑。
Vtuber現在的亂象，大多都與外皮、中之人之間的複雜情況有關，如中之人聲線與角色外皮不合、中之人被肉搜、中之人真實的美醜、中之人被找到前世等等，然而最先碰到的問題就是中之人離職「換人」。 2019年5月25日，絆愛上傳了標題為「如果說有四個絆愛你會相信嗎？」的影片，並且被網友發現絆愛換了中之人，V圈出現了首次大量退粉的現象，最終導致官方在2020年4月24日承認，絆愛初代的中之人為「春日望」，此現象也驚動大多企業營運的製作團隊。 營運方才瞭解，Vtuber的換人，無法只是經典動畫角色換配音員所引起的小地震，而是如末日般的滔天大震。 另外，就世界各地的訂閱數統計來說，台灣數一數二知名的Vtuber杏仁咪嚕目前的訂閱數為24萬，和俗稱「Vtuber四天王」之首的絆愛相比，目前在YouTube上兩個頻道的訂閱人數分別是285萬和153萬左右，直接差了一個位數。 其他像是虎妮、K′WA，則分別只有3萬和1萬左右的訂閱數，就算和不是前述Holo社、彩虹社的「非四天王級」Vtuber相比，差距仍然很大。 Vtuber的活動方式，可分為以個人名義的「個人勢」，社團名義的「社團勢」，以及歸屬於企業的「企業勢」，營運上各有其優缺點。
失戀後開始做虛擬主播: 停飛1404天 波音737 Ｍax在陸復飛
中之人與角色「同生共死」的邏輯，也是現在Vtuber數量爆增最大的原因。 然對照以往台灣演藝人員前進對岸即不得碰觸敏感議題的先例，直播主若想要在中國市場營業，勢必也得注意相關問題，否則若發生如前述桐生可可與赤井心的事件，整個頻道就有馬上停播的風險。 只是這樣犧牲部分言論自由、換取經濟利益的作法，是否能夠被台灣的Vtuber與觀眾接受，就暫時不得可知了。 新媒體平台興起後，大眾的視聽習慣從原本看有線電視、聽無線廣播，轉為看線上串流或是直播，以直播為業的直播主或YouTuber更成為近年青少年嚮往的熱門職業。 失戀後開始做虛擬主播 直播產業逐漸成熟，更出現以二次元虛擬偶像取代真人直播主的情形，此種虛擬偶像受年輕觀眾歡迎的程度，在日本甚至不輸真人偶像1，未來勢將成為新媒體產業的一大熱潮。 與此相反的事也可能發生，角色外觀、動作、或是操作者的說話方式可能發生更動，然而觀眾卻偏好原本的人物形象。
初音未來（Hatsune Miku）為2007年Yamaha聲音套件VOCALOID 2為取樣核心，Crypton公司發行的VSTi語音套件，如今已經是全球最成功的虛擬偶像，其歷史定位無庸置疑。 VRoid Studio是目前Vtuber最常使用的虛擬角色軟體，此軟體再加上很多免費的動補工具，使Vtuber在技術上不一定要企業經營，也可以依靠個人獨立營運。 失戀後開始做虛擬主播 線上遊戲的角色和賽博龐克的科幻作品進一步推展虛擬形象的功能。 2002年的美國電影虛擬偶像描述了用電腦影像製作虛擬演藝人員來吸引觀眾、2012年的小說《一級玩家》描述人們主要以虛擬身份生活。
失戀後開始做虛擬主播: 失戀後開始做虛擬主播迷倒年上大姐姐
在過去的1年內，莎拉為了與男友近距離相處，更是砸錢去了30次旅行。 她說，「我喜歡旅行，也喜歡在城市裡發現新的事物，我搭著波音到斯德哥爾摩、馬爾默、哥本哈根、布達佩斯、維也納以及巴黎。」儘管她為了男友搭機多次，但她卻悲傷地表示，自己無法與波音737「獨處」，且雙方感情深厚，卻不能合法地嫁給她的情人，讓她感到很悲傷。 根據《太陽報》報導，23歲的莎拉（Sarah Rodo）在嘗試與人類約會失敗後，偶然搭乘了波音737，就此找到自己的「真愛」。 她將波音737視為自己的男友，並幫它取名為「迪基（Dicki）」。 自從認定迪基是她的男友後，莎拉開始購入大量飛機模型，並盡可能地出門旅遊，以便可以搭乘波音737，近距離與「男友」接觸。 最近電影裡的事被搬到實際生活中來，我們可以切身感受到想像中的未來離我們更近了。
- 想當然爾，如果是個人名義，直播的內容可由Vtuber自己決定，但缺點是什麼工作都要自己來，像是一開始的形象繪製、建模，如果要上傳影片，後製工作也得自己包辦，甚至連行銷廣告都得自己處理。
- 而匿名性讓Vtuber與中之人密不可分，也是導致粉絲無法用類似「藤田咲為初音的母親」來看待匿名的中之人。
- 這也是為何早期的Vtuber營運策略，都強調中之人匿名的重要。
- 這種經營模式雖然兼具了「個人勢」和「企業勢」的優點，然缺點也同樣存在，因為社團對於直播主的控制力比企業對員工來得低，若在中國對政治特別敏感的環境中，便可能因為直播主個人的公關危機，連累到整個社團5。
- 既然換人攸關一個角色的靈魂，那表皮（角色）的美醜是否需要？
- 而中之人轉生成Kson之後，在短短一個月的時間，新的Youtube頻道訂閱數就衝破100萬大關，V圈笑稱最強新人，也能看出中之人把桐生可可角色粉絲帶走的情況。
- 她將波音737視為自己的男友，並幫它取名為「迪基（Dicki）」。
簡單說明「桐生可可畢業事件」，就是桐生可可與赤井心在直播時說了臺灣是一個國家，被「小粉紅」出征，而桐生可可是當時hololive最紅的V，當時被小粉紅當成最大的敵人。 在炎上事件之後，桐生可可在2021年的7月1日舉辦畢業直播，吸引了50萬人在線觀看。 而中之人轉生成Kson之後，在短短一個月的時間，新的Youtube頻道訂閱數就衝破100萬大關，V圈笑稱最強新人，也能看出中之人把桐生可可角色粉絲帶走的情況。 雖然除本土市場外，文化產業本可透過拓展海外市場增加營收，如美國電影、日本的動漫畫等，海外市場都是獲利的重要來源。 只是縱使是到海外市場，台灣產業仍然會面對先行者日本公司的競爭，且與其聽中文，熟悉二次元文化的歐美觀眾對日文的接受度恐怕更高。 少數例外是在同樣講中文的中國市場，且由於中國直播市場龐大、觀眾人數眾多，或許是台灣虛擬直播產業的另外一條出路。
失戀後開始做虛擬主播: 日本高中生對台灣印象棒球很弱 台網友朝聖
長期研究網路文化與數位科技，對應日常生活、環境、城市等議題。 在漫畫跨領域策展方面，開創「漫畫裝置文件」展出的方式，策展經歷包括：《GAME‧NOT OVER‧YET電玩藝術特展》、《當漫畫介入社會》、《滲透次元壁 – 臺日漫畫美學當代藝術特展》等。 當代藝術議題方面，以寶藏巖的駐村經驗出發，長期觀察城市與邊陲之間的關係，策展有《日常壞軌》、《都市馬赫帶》、《鄉愁製造機》等。
知道除了企業、個人，學校也紛紛有了虛擬人、虛擬主播相關的營運、創作、課程等等。 既然換人攸關一個角色的靈魂，那表皮（角色）的美醜是否需要？ 然而大多還是圍繞著角色造型當議題，甚至也不理會美美是HH先生過往創作中就已經有的角色。 也因此筆者在進行後續的研究時，再次訪問了兩間臺灣Vtuber的企業型營運方，短短一年間，營運方對於中之人的想法就已經有截然不同。 2019年底2020年初第一次訪問時，營運方對於中之人換人，會以角色換皮或增加代號來代表，但是2021年初再次訪問時，都表示如果中之人離職了，虛擬主播的角色就會直接畢業，新的中之人會直接設計新的角色與設定。
失戀後開始做虛擬主播: 研究：越有錢越幸福 年賺逾300萬「爽度直飆」
從日前桐生可可與赤井心直播內容提到的資料來看，桐生可可自己的訂閱部分，台灣用戶占7%，僅次於日本的37%、美國的11%，占比相當高。 失戀後開始做虛擬主播 此外也曾經發生過公司對角色的操作者欺壓的事件，例如2019年發生的遊戲部企劃藝人欺凌事件，該事件導致企劃四位角色操作者遭替換。 也因為公司的處理態度與操作者的替換造成粉絲不滿，企劃於隔年宣布終止。 中国大陆官方机构和Vtuber行业接触的先行者是CCTV新科动漫频道旗下的虚拟形象新科娘，她于2019年9月成爲虚拟UP主，在bilibili進行直播，但该企划更换了4次中之人，企划已于2021年12月25日宣布终结。。
但是這個「純粹」也隨著V圈（Vtuber的粉絲）影響力的擴大，慢慢的變質。 原本Vtuber的角色外皮與「中之人」（演員）的關係，就如同動畫角色與配音員一樣，但開始有黑粉肉搜中之人，且大量「獨角獸粉絲」會嚴格要求中之人的男女關係，Vtuber生態有了極大的扭曲。 甚至今年文策院TCCF創意內容大會推出的虛擬人「美美」，外觀被網友炎上。 但是元宇宙並非突然發生的炒作現象，瞭解虛擬世界生態的網友、電玩迷、動漫粉，應該都能發現，從2016年VR元年開始，虛擬世界以「有感」的方式成長，疫情甚至加速這個虛擬世界來臨的感知，其中一個就是「虛擬主播的興起」。 其中Vtuber有著超越真人Youtuber的流量與效應，如知名Vtuber桐生可可，收到的頻道贊助高達8,181萬新臺幣，另一Vtuber潤羽露西婭則是累積了8,369萬，可見Vtuber超越真實網紅的吸金能力。
失戀後開始做虛擬主播: 台灣如何成為詐騙之島？詐欺為何變成第一大犯罪？
比起跨海“收租”的日本Vtuber，中国本土的虚拟主播或虚拟视频制作人数量更多，在开发国内市场上走的也更远。 他们一般依托ACG市场，绝大多数在bilibili上活动，所以称为“虚拟UP主”或“虚拟主播”。 他们活跃的方式主要是通过直播，也制作虚拟形象视频、进行翻唱、舞蹈表演等。 目前在中國大陸活躍的虛擬主播有嘉然、七海Nana7mi、星瞳、泠鸢yousa等。 除了原本企業就營運的有聲有色的YAHOO貝塔虎妮，與杏仁咪嚕、，Cloud Horizon的悠白與歌姬李李鈴蘭，小倉電子企業社的空。
- 面臨元宇宙的顯學，我們應該要更加的去擁抱虛擬人時代的來臨，並且思考臺灣Vtuber創作的未來，與如何改善臺灣Vtuber的生存環境。
- 在漫畫跨領域策展方面，開創「漫畫裝置文件」展出的方式，策展經歷包括：《GAME‧NOT OVER‧YET電玩藝術特展》、《當漫畫介入社會》、《滲透次元壁 – 臺日漫畫美學當代藝術特展》等。
- 好市多（Costco）份量大、CP值高又可換貨的特點受到台灣人歡迎，但現在卻傳出食安問題！
- 因此台灣觀眾與其看本土Vtuber，恐怕更願意去訂閱日本頻道。
- 在看不到獲利可能之下，只怕更難有願意投資虛擬直播產業的金主出現，產業發展恐怕相當困難。
- 中国大陆官方机构和Vtuber行业接触的先行者是CCTV新科动漫频道旗下的虚拟形象新科娘，她于2019年9月成爲虚拟UP主，在bilibili進行直播，但该企划更换了4次中之人，企划已于2021年12月25日宣布终结。。
2012被選為臺灣畫廊協會畫廊周年度策展人、2013台灣視覺藝術協會年度策展人、2015與2016大內藝術特區藝術節年度策展人、2017新樂園藝術空間20周年策展人、2018年臺北數位藝術節《超機體》策展人。 目前為國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學所專任助理教授。 （取自Youtube）中之人與角色同生共死，在2021年的「桐生可可畢業事件」就能瞭解。 就算角色（皮）超賺錢，但中之人離職的情況下，也只能讓這個角色一起畢業。
失戀後開始做虛擬主播: 虛擬女主播下播後忘切斷信號 和男子聊天惹粉絲不滿
2020年10月17日爱奇艺开办了以虚拟偶像为主的综艺节目《跨次元新星》。 2020年11月23日乐华娱乐联合字节跳动推出虚拟偶像团体A-SOUL。 另外，有腾讯QQ炫舞和Tencent IEG部门打造的虚拟时尚博主星瞳，有bilibili和彩虹社合作的虚拟艺人团体VirtuaReal等。 虛擬YouTuber可以通過虛擬場景的搭建、實時的運動捕捉機制以及科技進步所帶來的臉部技術、聲控辨識等細微的變化等等，使虛擬YouTube可以以更加逼真的演出方式和多樣的互動形式与現實世界中的粉絲進行活動。 畫面中央的角色是虛擬YouTuber伏見學，右方是線上觀眾發布的即時訊息。
失戀後開始做虛擬主播: 漫畫評論
但是Vtuber卻是中之人直接進行扮演，再加上是「即時互動」，粉絲到底是與Vtuber角色互動？ 失戀後開始做虛擬主播 這種錯亂的感覺，使粉絲容易想要瞭解中之人勝於Vtuber角色設定。 這也是為何早期的Vtuber營運策略，都強調中之人匿名的重要。 如在筆者2020的研究之中，訪問了臺灣兩位以企業經營Vtuber的製作團隊，都有與中之人簽定保密條款，嚴格執行中之人的身份控管，中之人離職時才不會把粉絲與流量帶走。
失戀後開始做虛擬主播: 失戀後「愛上波音737」！她把飛機當男友陪睡 曝這裡最性感
介於上述二者中間的則是以社團名義活動的Vtuber，例如中國的虛擬直播多以這種「社團勢」在經營，因為中國並沒有如日本一樣的「企業勢」的存在。 這種經營模式雖然兼具了「個人勢」和「企業勢」的優點，然缺點也同樣存在，因為社團對於直播主的控制力比企業對員工來得低，若在中國對政治特別敏感的環境中，便可能因為直播主個人的公關危機，連累到整個社團5。 失戀後開始做虛擬主播 許多虛擬YouTuber希望只呈現出虛擬人物的身份，排除操作者的身份，粉絲通常也有默契不討論操作者的真實身份。 許多經營虛擬YouTuber的公司也規定操作者必須保持角色形象，不得透露操作者的身份。 然而有些觀眾會人肉搜索操作者、或是在接觸到此資訊後公開討論。
失戀後開始做虛擬主播: 疑機艙失壓 波音737澳門起飛急降香港
而匿名性讓Vtuber與中之人密不可分，也是導致粉絲無法用類似「藤田咲為初音的母親」來看待匿名的中之人。 失戀後開始做虛擬主播 或許有人質疑，比起本土的偶像，為何來自日本的Vtuber在台灣會更受歡迎？ 失戀後開始做虛擬主播 理由在於，虛擬直播產業畢竟是原來的直播平台、動漫、偶像產業的延伸，姑且不論Youtube在各國都是直播平台的大宗，就動漫和偶像產業的部分，台灣和日本就差距甚遠了。 觀眾看Vtuber，打從一開始的繪製、建模就會錙銖必較，此部分本土虛擬偶像實在難以和走精品IP路線的日本Holo社相比，就連替虛擬偶像配音的「中之人」，台灣也不像日本有成熟的聲優培訓學校6，更遑論後續經紀公司的部分，台灣公司也沒有如彩虹社或是Holo社一樣的行銷能力。 畢業於國立台北藝術大學科技藝術研究所碩士與國立台灣大學資訊網路與多媒體所博士。
因此台灣觀眾與其看本土Vtuber，恐怕更願意去訂閱日本頻道。 舉個過往例子，就動畫電影來說，台灣近年來也有不少作品，如文化部大力補助的作品《重甲機神：神降臨》，但該片在台北的票房實在無法與日本在台上映的動畫電影相比。 在看不到獲利可能之下，只怕更難有願意投資虛擬直播產業的金主出現，產業發展恐怕相當困難。 虛擬YouTuber有兩個組成部份：虛擬的人物（又稱「皮」）和背後的操作者（又稱「中之人」或「魂」）。