花鸟画一般不画背景，留出大块空白，即是“虚”，而所画之物即为“实”，或者近者为实而远者为虚，或者主为实宾为虚，都是为了画面的对比效果。 “虚”能给人以“迁想妙得”之功，所谓“意到笔不到”、“意犹未尽”也正“以虚显实”的绝妙效果。 梅花怎么画 切忌满纸笔墨，所画物象占据一切空白，画得严严实实，反而使观赏者感到闭塞，失去了遐想之余地。 疏密聚散要和枝干协调，画面重心部分花点密些，其他部分稀疏些。
鸟儿：中级复羽和三级飞羽用草绿色醒染一下，羽尖白粉提亮，腹部分染朱磦，头部和下颚处平涂白粉，然后白粉丝毛。 黑色羽毛部分及背部用中墨偏重墨丝毛，丝毛勾的不要太直，稍微要有弧度。 梅花怎么画 最后还要整体的观察，局部做一些修改，该加强的加强，要注意整个画面的协调性。
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点花瓣的形态亦求方圆之间，一笔点一瓣，自瓣梢入笔从外向里点，当中空出白心。 梅花怎么画 瓣与瓣之间要有透视形成的角度变化，即大小、宽窄的不同，不要每朵花都是几个圆点，既无深浅又无大小的排列。 圈梅、点都有一个组会穿插上的疏密问题，一般讲密易疏难，讲密要密而不乱，讲疏要疏而不散，要密中见疏，要留出“活眼”。 另外用色的浓淡虚实也关系到整体构图上的轻重和层次上的变化，亦须重视。
可用木炭条、铅笔或手指打一下稿，然后下笔。 也可用旧报纸，以深墨线条安排好大体布局，然后将宣纸蒙在上面挥写。 开始画梅枝要笔笔都有交代，如同写楷书一样，熟练后要画得松一些，象写行书或草书那样，用笔要灵活，中锋、侧锋都用，贵在生动、自然.。
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也可先用较淡的墨，以侧锋画出后边的粗枝干，再加前面深枝条。 无论那种方法，枝干的穿插交错、疏密关系和断开留白等都是一样的。 正面花画法：正面花为五个近似圆形的花瓣构成，大小基本相等。
中国古画——梅花图 梅竹图 原济立轴纸本墨笔 纵115厘米横33.2厘米 梅花怎么画 北京故宫博物院藏 此画以浓淡之墨写竹，造… 图１３是两组上发枝的重叠，一前一后，一高一矮，形成两个层次，其枝梢大体上都是向左上方伸展，这是“相同方向重叠式”。 画老梅干先勾轮廓线，然后用硬毫笔（旧狼毫笔或石獾笔）皴擦。
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也可在墨将干未干时，加染淡墨，以充实完善。 以上两种方法画出的老干，一般可以不着色。 如果要着色，可用花青、赭石、或花青加少许赭石，在墨色干后着以非常淡的色。 在具体着笔时，并非一张画上都要同时出现所有的形态，或只出现某种形态。
梅花枝干的多种姿态 中锋用笔写枝干，线条宜沉着内敛、刚柔相济，用墨贵浑厚华滋、浓淡相融，如此方可表现疏影横斜之逸姿。 步骤一：用墨画出梅花的老干与新枝的结构，墨色有浓、淡、干、湿变化。 在一笔墨用尽后再蘸墨，笔笔贯通，笔断气连。 常见的梅花花朵分五个花瓣，花瓣呈圆形，有花心、花蕊。
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步骤四：接下来需要进一步刻画花的细节，根据花的结构细心整理，用浓墨小心画出花托、花蕊，将花开的方向、花的盛开与半开这些姿态表现出来。 一般画梅的方法是先画枝干再添花，在画枝干时已心中有花。 因梅花是多面生花的，故在添花时要注意疏密关系，要有章法。 梅花怎么画 梅花怎么画 补枝干，补添花，主要是增加背面花、含苞花、花苞等。 此幅白梅图先以墨分深浅在宣纸上染出需要的灰黑底色，重墨泼写枝干，最后用白粉点厾梅花，朦胧的月光中白梅更显俏丽。
- 树枝：用中墨比较细的皴出枝干的纹理，细化结构，平涂一遍淡墨，中间的树枝要染的细致些，旁边的树枝可以染色淡些。
- 2.其次画上雪人，先画一个圆圆的脑袋，再画上围巾、帽子，最后画上胖墩墩的身子及纽扣，以及用树枝做的手，最后涂色，梅花可适当留白，因为下雪。
- 运笔时不宜握得太紧，笔在手中辗转反侧，抑扬顿挫，极尽其变化，这是用笔的基本要求。
- 梅花主干浓淡干湿的变化，全凭笔头蘸墨时浓度变化和含水量的多少来决定。
- 此后，另一画家杨补之在这种基础上又进一步发展了这种画法。
当画两枝梅花时，不论枝条向背如何，左右并列还是前后重叠，均应一长一短、一高一矮、一主一辅、一疏一密、一浓一淡。 “长”者为画面主体，“短”者辅佐。 只长无短单调孤立，只短无长则无主心骨。 有长有短，则主次分明，是画梅构图基本一法。 也称“顾盼”，是指画面的物象形态，色调互相协调、呼应，相映成趣。
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三是有两根以上老干出现在一个画面上，或者和许多枝梗穿插在一起时，应有深浅变化，以分出主辅、虚实，不可平均刻划。 第四，画梅花并不强调光源和明暗关系，但十分强调墨色的干湿浓淡变化。 画主干时，不论行笔走向如何，所画干体，一般都应上方轮廓线较细、墨色较淡，下方轮廓线条较粗，墨色较深。
也有用深墨圈花的，但线条要略细而发毛（中锋运笔时略带偏锋）。 花朵的大小，最好与原花等大或略大一些，不宜画小，不可因画纸小而缩小花的比例。 圈花瓣时切忌内外皆实，五瓣分离、花瓣过尖过长、无中心等。 作为勾勒法的延伸，可以边勾边皴，产生线面结合的效果。 其画法主要依据老干的姿态，阳面以线为主，暗面以面为主，切忌不加思索随意涂刷，暗面上的笔墨不可过实过死，要适当留些飞白，和阳面的线条能自然涵接过渡。
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出枝干第一笔要知道在纸上下笔的位置，一般来讲，应从纸边的1/3位置入笔。 此处入笔相比较纸角处或纸边中央处入笔在视觉上感觉舒服。 这也与西方绘画“黄金分割线”的位置基本接近。 这个位置在画花鸟画中都是适用的。 衣纹笔蘸钛白勾花丝，藤黄点花蕊，最后蘸三绿为点苔，错落地点在枝干上，一枝栩栩如生，暗香浮动的白梅便呈现眼前。 梅花有“冰心铁骨”“淡香疏影”的美誉，为历代诗人画家吟咏描绘的主要花卉，在画面的布局方面又是主线、辅线、破线的最好体现。
梅以冷艳为特征，白梅尤能体现其纯洁与冷艳。 四、染：方法和渲的步骤差不多，不过使用的是国画颜料，这一步较为麻烦。 为了让色彩更加均匀厚实，一般要进行多次，有“三矾九染”之说。 花瓣开放有先有后，这是自然规律。